『日日是好日』に見る道の深さと遠さ。

黒木華と多部未華子、樹木希林が出演した映画『日日是好日』は監督である大森立嗣の力量を見せつけた作品と言える。大森監督は『ケンタとジュンとかよちゃんの国』のような作家性の強い作品と『まほろ駅前多田便利軒』のような商業映画を交互に繰り出す手練れだけれど、特にこの『日日是好日』ではまるで映画黄金期のプログラムピクチャーの監督のような職人芸を見せてくれる。

物語はとても地味なもので、特にこれといってやりたいこともない女子大生である黒木華と多部未華子が連れ立って茶道を習おうということになる。教室で教えているのは樹木希林。この師匠がなかなかに厳しい。厳しいと言っても怒鳴りつけるわけではない。ただただ、じっと見守るのである。所作を教えたら、あとはじっと見守る。これがいまの若者にはいちばん難しい。同じことを繰り返し繰り返し、自分のものになるまでじっと耐える。「なぜ、こうするのですか？」と師匠に聞いても師匠は「そういうものなのよ」「決まっているのよ」としか答えてはくれない。

何十年、何百年と繰り返されて出来上がった型にそって繰り返せば、それがやがて自分のものになる。かつて、茶道だけではなく剣道、柔道、華道などなど、およそ道と名のつくものはそうやって継承されてきた。しかし、理由もなく繰り返すなんて不合理で意味不明なことを続けられる人間ばかりではない。この映画の女子大生ふたりも、やがて続けるものと挫折するものに別れていく。

それでいいのだとは思うのだが、いまは「いやならやめればいい」という感覚が普通なので、茶道をやめたところで挫折とは思わなくてもすむ。もちろん、そのかわりに、「それなら、自分には他に何ができるのだろう」と考え込まなくてもすむので、結局なにも始めることなく終わってしまうというデメリットはあるのだけれど、まあ、それはそれ。

映画の中で黒木華はやがて師匠のサポートをするまでに茶道を極め、それなりの顔つきと所作を身につけていく。昔は、仕事にも似たような流れがあって、私が若い頃に経験した映画の業界でも「言われた通りに黙ってやれ」という雰囲気は残っていた。理由を聞くと怒鳴られるような理不尽さもあった。そういった意味では映画業界もまた芸事であり、極めるべき道のような存在だったのだろう。

仕事にも似たような感覚はあったが、いま仕事を道のように極めるのだ、などと言うと笑われてしまう。仕事は「道」ではなく「事」だ。極めるべきなにかなのではなく、やらなきゃいけないなにか、なのかもしれない。もちろん、それでもその道のエキスパートと言われる人たちがいて、その人たちによって、その仕事は少しずつ深められ広げられていく。そうか！そう考えると、合理的に進める「事」だって、極めれば「道」になるのか。